miércoles 25 de noviembre de 2009
Una nota de Enrique Campos
Cualquiera con un mínimo de cultura debería conocer a Edgar Allan Poe, escritor norteamericano, poeta y autor de numerosos relatos de terror que fueron los que, a la postre, le darían la inmortalidad (amén de poemas realmente célebres como El Cuervo, o Annabel Lee). Alcohólico, adicto a todo tipo de sustancias, Poe llegó a este mundo en 1809 en Baltimore (EEUU), para dejarlo sólo 40 años después azotado por la depresión y el delirium tremens. Para la historia de la literatura gótica y romántica quedarían piezas como El Barril De Amontillado, Ligeia, Berenice, o La Caída de La Casa Usher (para los no iniciados en su obra, existen numerosas antologías que recogen muchos de esos relatos).
viernes 20 de noviembre de 2009
Danza macabra
la programación de la maratón de 12 horas de cine de terror. El viernes 27 de noviembre en la Facultad de Humanidades y Artes, UNR.
(relojería rigurosa)
20 hs Historias de terror de Roger Corman (basados en cuentos de E A Poe),
21.45 hs Suspiria de Dario Argento
23.37 hs Dracula de Terence Fisher (de 1958) con Peter Cushing y Christofer Lee
1.31 hs Pesadilla I
3.28 hs Creepshow de George Romero guión de Stephen King
5,16 hs Un film a elección del público presente entre Cementerio de animales, Los otros, Noche alucinante, IT
7 hs Plan 9 desde el espacio sideral, de Ed Wood
Entrada libre, salida si pueden...
(relojería rigurosa)
20 hs Historias de terror de Roger Corman (basados en cuentos de E A Poe),
21.45 hs Suspiria de Dario Argento
23.37 hs Dracula de Terence Fisher (de 1958) con Peter Cushing y Christofer Lee
1.31 hs Pesadilla I
3.28 hs Creepshow de George Romero guión de Stephen King
5,16 hs Un film a elección del público presente entre Cementerio de animales, Los otros, Noche alucinante, IT
7 hs Plan 9 desde el espacio sideral, de Ed Wood
Entrada libre, salida si pueden...
miércoles 18 de noviembre de 2009
Y el año nuevo en Paris
Después de un año de buscar textos que me acercaran críticas para compartir sobre las películas que hemos visto en Cineforum, comienzo a sentir la fatiga. Es un proceso que tiene muchos pasos, y por cuestiones de tiempo, no siempre el resultado es el de la excelencia, entendiendo por esto lo mejor de lo esperable, y subentendiendo también que mientras algunos esperan sobre los demás, todos lo esperamos de nosotros mismos, aun en la mediocridad. Y por muchos pasos se entiende: el desarrollo semanal de claves de búsqueda de textos en la web, una selección de estos textos (que no siempre responden a “lo esperado” e incluso, muchas veces, ni siquiera reflejan las ideas que uno tiene sobre algo, pero que, casi siempre por ignorancia, pero otras por apuro propio del caso, dejamos “pasar”), selección, de más está decir, que la mayoría de las veces se da sobre escritores desconocidos, remotos, probablemente inexistentes; y por último la diagramación del programa, que tantas veces, por cuestiones de espacio, requiere de un corte en el texto (ya tan recortado). Y ese corte, hecho por mí, cirujano desmedido a veces que casi siempre deja esa cicatriz (…), suele transformarse en un vacío, un agujero negro, un universo paralelo (un universo muy parecido a lo que ya no me interesa, a lo que en la vida misma voy eliminando por obligación o por inercia, pero tan contundente como lo que un día deja de ser fruto para ser inspiración newtoniana).
No es un homenaje a los viejos musicales de Hollywood, sino una reflexión hacia lo que ellos representan: puede parecer inocente figurar la vida en un baile, pero no es posible pensar la vida misma, cada paso, cada mirada, cada especulación, cada palabra dicha, sin un ritmo ni melodía. Porque de eso también está hecho el lenguaje; y si el pensamiento es un baile (abstracto o ausente), el musical es la exageración mimética.
Un contador de historias como Woody Allen no puede ignorarlo, y por eso elige hacer este film en donde pone en danza todas sus marcas más mentadas. Se trata quizás de la misma historia de siempre, lo que difiere es el modo de contarla. En Melinda y Melinda este tema (los modos de contar) se hace explicito, pero aun en las comedias más absurdas como Todo lo que usted siempre quiso saber sobre el sexo, o El dormilón, podemos ver el germen de que lo que importa es cómo contar, y no tanto qué contar.
En los secretos de Harry se hace el análisis del narrador, su eventual crisis, una momentánea impotencia que sólo le permite reescribir su biografía en clave freudiana; digamos que en ese film es una demostración de cómo se narra la imposibilidad de narrar. Dulce y melancólico es un regreso a las fuentes (Días de radio, La rosa púrpura del Cairo, Stardust memories), se cuenta una historia sin más, a partir de registros que sólo pueden dar cuenta de una parte de una historia de la que la fantasía se atreve a poner en imágenes (incluso arriesga cuatro versiones para un mismo hecho). Celebrity lo introduce en el drama que después revisará con Match Point.
En Todos dicen te quiero Woody Allen propone un manifiesto sobre lo cotidiano: cuando no pasa nada, sucede de todo. Pero ¿cómo contar lo cotidiano? Que una familia acomodada de Nueva York, que viaja a Venecia de vacaciones y a Paris para cada Navidad, que no tiene problemas si no los busca (si no se come lo incomible, si no se convida a un impresentable), que ese mundillo llegue a interesarnos parece raro, pero de una rareza que puede pasar desapercibida.
Pero la forma de la narración de Djuna es lo que nos interesa. Una visión total desde el interior de ese mundillo, con intervenciones para nada inocentes, que se deja llevar desde lo anecdótico hasta el nivel más subjetivo al que puede ser traducida la maestría: todo se resuelve en el baile.
Los apóstatas que no entienden que este mundo es el infierno no podrían concebir que la fiesta de Groucho sea el mismo paraíso.
Después del baile de la seducción de la vida cotidiana ya nadie se atreverá a negar que todo lo que hacemos is just for making whoopee.
No es un homenaje a los viejos musicales de Hollywood, sino una reflexión hacia lo que ellos representan: puede parecer inocente figurar la vida en un baile, pero no es posible pensar la vida misma, cada paso, cada mirada, cada especulación, cada palabra dicha, sin un ritmo ni melodía. Porque de eso también está hecho el lenguaje; y si el pensamiento es un baile (abstracto o ausente), el musical es la exageración mimética.
Un contador de historias como Woody Allen no puede ignorarlo, y por eso elige hacer este film en donde pone en danza todas sus marcas más mentadas. Se trata quizás de la misma historia de siempre, lo que difiere es el modo de contarla. En Melinda y Melinda este tema (los modos de contar) se hace explicito, pero aun en las comedias más absurdas como Todo lo que usted siempre quiso saber sobre el sexo, o El dormilón, podemos ver el germen de que lo que importa es cómo contar, y no tanto qué contar.
En los secretos de Harry se hace el análisis del narrador, su eventual crisis, una momentánea impotencia que sólo le permite reescribir su biografía en clave freudiana; digamos que en ese film es una demostración de cómo se narra la imposibilidad de narrar. Dulce y melancólico es un regreso a las fuentes (Días de radio, La rosa púrpura del Cairo, Stardust memories), se cuenta una historia sin más, a partir de registros que sólo pueden dar cuenta de una parte de una historia de la que la fantasía se atreve a poner en imágenes (incluso arriesga cuatro versiones para un mismo hecho). Celebrity lo introduce en el drama que después revisará con Match Point.
En Todos dicen te quiero Woody Allen propone un manifiesto sobre lo cotidiano: cuando no pasa nada, sucede de todo. Pero ¿cómo contar lo cotidiano? Que una familia acomodada de Nueva York, que viaja a Venecia de vacaciones y a Paris para cada Navidad, que no tiene problemas si no los busca (si no se come lo incomible, si no se convida a un impresentable), que ese mundillo llegue a interesarnos parece raro, pero de una rareza que puede pasar desapercibida.
Pero la forma de la narración de Djuna es lo que nos interesa. Una visión total desde el interior de ese mundillo, con intervenciones para nada inocentes, que se deja llevar desde lo anecdótico hasta el nivel más subjetivo al que puede ser traducida la maestría: todo se resuelve en el baile.
Los apóstatas que no entienden que este mundo es el infierno no podrían concebir que la fiesta de Groucho sea el mismo paraíso.
Después del baile de la seducción de la vida cotidiana ya nadie se atreverá a negar que todo lo que hacemos is just for making whoopee.
Makin' Whoopee
ARTIST: Walter Donaldson and Gus Kahn
Lyrics and Chords
[ Ebdim7 = ; Capo 3 ]
Another bride, another June
Another sunny honeymoon
Another season, another reason
For makin' whoopee
/ D Ebdim7 Em7 A7 / Dmaj7 D7 Gmaj7 Gm / D - Bb7 A7 / D Bm7 Em7 A7 /
A lot of shoes, a lot of rice
The groom is nervous, he answers twice
It's really killin' that he's so willin'
To make whoopee
.../ D - - - /
Picture a little love nest
Down where the roses cling
Picture the same sweet love nest
And think what a year can bring
/ Ebdim7 - Em - / Gm - D - / 1st / Gm - D A7 /
He's washin' dishes and baby clothes
He's so ambitious he even sews
But don't forget folks
That's what you get folks, for makin' whoopee
Another year, or maybe less
What's this I hear? Well you can guess
She feels neglected, and he's suspected
Of making whoopee
She sits alone, most every night
He doesn't phone; he doesn't write
He says he's busy, but she says "Is he?"
He's making whoopee
He doesn't make much money
Only five thousand per
Some judge who thinks he's funny
Says you'll pay six to her
He says, "Now judge, suppose I fail?"
The judge says: "Budge, right into jail"
You'd better keep her, I think it's cheaper
Than making whoopee
Lyrics and Chords
[ Ebdim7 = ; Capo 3 ]
Another bride, another June
Another sunny honeymoon
Another season, another reason
For makin' whoopee
/ D Ebdim7 Em7 A7 / Dmaj7 D7 Gmaj7 Gm / D - Bb7 A7 / D Bm7 Em7 A7 /
A lot of shoes, a lot of rice
The groom is nervous, he answers twice
It's really killin' that he's so willin'
To make whoopee
.../ D - - - /
Picture a little love nest
Down where the roses cling
Picture the same sweet love nest
And think what a year can bring
/ Ebdim7 - Em - / Gm - D - / 1st / Gm - D A7 /
He's washin' dishes and baby clothes
He's so ambitious he even sews
But don't forget folks
That's what you get folks, for makin' whoopee
Another year, or maybe less
What's this I hear? Well you can guess
She feels neglected, and he's suspected
Of making whoopee
She sits alone, most every night
He doesn't phone; he doesn't write
He says he's busy, but she says "Is he?"
He's making whoopee
He doesn't make much money
Only five thousand per
Some judge who thinks he's funny
Says you'll pay six to her
He says, "Now judge, suppose I fail?"
The judge says: "Budge, right into jail"
You'd better keep her, I think it's cheaper
Than making whoopee
Un texto
Para descargar el .pdf de Cómo acabar de una vez por todas con la cultura de Woody Allen (Getting even, 1971)
sábado 14 de noviembre de 2009
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